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东方舞—原始舞蹈的活化石

时间:2021-10-08 20:42 作者:丝媚肚皮舞培训
东方舞作为埃及文明的组成部分,已具有五六千年的历史.毋庸置疑,剖析东方舞的艺术法则,便会发现构成原始舞蹈的各种因素和一般特征.

当五六千年前的埃及,尚处于人类文明萌芽时期.文明时代的重要标志之一,是语音字母的发明和文字的使用.一般说来,语言文字表达思想和感情交流.原始舞蹈最初只表达感情.它早于文字和语言,也早于旋律型音乐.世人视舞蹈为艺术之母.原始舞蹈与原始人类生产方式..生活方式有着密切的联系.原始人类基本依靠自然赏赐生活,生产力底下.为了生存和种族繁衍,一切原始艺术无不具有明显的功力目的,而少有纯粹审美取向.原始舞蹈,不管是在几千年前人类文明发源地,还是代表尚处于原始社会状况下的原始舞蹈,都具有相同的特征:直接间接描摩性爱,甚至将舞蹈作为性能力的训练,并由广泛的生殖崇拜发展到生殖神袛的崇拜.

原始民族的恋爱舞,在我们形象是极其猥亵的.她们的表情是基本生理需要毫无掩饰的表现.实际上人类一进入群居,群婚便随之出现,不是纯情的结合.为了多子多孙,保持家族门弟财产不外流,往往主张兄弟姐妹通婚.为了民族昌盛,为神庙祭祀的舞女,还公开为人们提供性服务.

富于节奏感,速度急遽,常伴以击掌响指,多使用自响乐器`鼓`伴奏.
可以说舞蹈的一个显著标志,就是动作有节奏.没有一种舞蹈是以节奏为基础的.节奏在原始舞蹈中起着更巨大的作用.整齐划一的踏步,脆亮的击掌响指,击打工具等,都是作为最原始的办法打拍子的.常常为了同一目的,手臂脚踝也灌满铃铛.非洲鼓就是从击打工具发出鸣响发展起来的.非洲鼓耐非洲舞蹈之魂.它可以传递信息,召唤牲禽,轰赶鸟儿,在宗教典议中,制造庄严气氛.鼓师往往是舞者的最好合作者.舞者起舞之前所做的第一件事,便是像鼓师致敬并送礼物.鼓师会用鼓语呼唤舞者名,以示答谢.

直接间接反映劳动方式..模仿动植物形态..游牧民族多为动物和圣石崇拜..农耕民族则将圣树作为图腾崇拜..
生存的需要迫使人们去劳动:狩猎..放牧..农耕..制作工具.人在劳动中,逐步把自己力量的运用,看作一种快乐.原始人用舞蹈模仿动物动作.一方面祝祷动物昌盛,一方面再度体验猎获时的快乐.劳动的节奏演绎为响器和脚镯以及胯巾饰带.动植物的形象被演绎为图腾面具,戴在舞者的头上.

歌..舞..乐三位一体.原始舞蹈多为载歌载舞模式.歌剧..舞剧..交响乐等艺术形式,乃是文艺复兴后的模式..原始舞蹈多数从扛抬重物`杭遇杭遇`的号子声中,统一规范了步态,诞生了舞步,将他们平日所思所感也唱了出来.原始人类以为音乐是能够打动人心的.但不管声音多么美,如果不运用各种手段加强这种美感表现力,那仍然不是尽善尽美.原始人对音乐的直接反应,也一定同时伴随着语言或歌曲和身体动作或舞蹈.原始舞蹈的功利属性,也使各种特定场合的舞蹈,伴随着诸如生育歌 ..颂歌..丰收歌 ..割礼歌..战斗歌等等.
 
喜欢符合`对比原理`的强烈色彩化妆和装饰.人的本质特性具有模仿倾向.模仿可以认为是原始文化的灵魂.它曾在人类观念..风尚..趣味..习俗..音乐..舞蹈形式的历史中,起过很大作用.与模仿相反的倾向是`对比原理`在人的表觉表现中,也起着很大作用.东非黑人舞蹈用石灰涂抹脑袋,因为石灰的白色将他们的皮肤衬托得更好看.许多原始部族常用河马牙齿作成白得耀眼的项链和耳饰.澳洲黑人喜欢穿白色的丧服.巴西印地安人爱戴浅蓝色珠串.纹身实在浅棕色皮肤的澳洲人身上施行的.而浅色割痕术是在黑色皮肤民族中流行的.
 
喜欢佩戴显示财富的鸟羽兽皮和金属饰品.原始舞蹈的装饰,常常是猎取鸟兽作为食物的多余部分:鸟羽..兽皮..脊骨..牙爪.用这些材料做成衣裙项圈发饰,显示自己的力量财富..勇气和灵巧.金属加工业的诞生,为装饰进入新时代奠定了基础.人们开始在四肢颈项套戴金属圈环,有时一个非洲女人身上会有百个装饰物.窟窿,一个非洲部落首领为了显示财富用多达800磅的铜,装扮妻子,用720磅的铜,装扮他的6个女儿.
 
具有明显的社会民俗舞蹈倾向.

原始舞蹈是宗教祭祀..葬礼奠仪..婚筳礼乐的重要组成部分.宗教祭祀中的舞蹈具有特定的音乐形式伴随规定的身体动作,或表现神灵的面具或约定俗成的舞步.如呼唤上苍的宗教舞蹈,在土耳其称<<赛马舞>>,在埃及称<<萨当哈舞>>,在黑非洲叫<<阿润姆舞>>.此舞便以单一的转圈为规定动作.这是民俗与舞蹈相混合的一个典型.猎人葬礼舞一般必须模仿出猎..追猎..野兽傲然伏行..瞄准射击中..胜利欢呼等复杂场面.在新闻报业未出现之前,节庆集体歌舞时,还可以表达公众舆论..针砭时政..羞辱行为不端的人.节日过后,谁再演唱这类歌曲便要自己负责.

 
是原始教育制度的重要手段.

原始人通过传授狩猎舞..捕鱼舞..农耕舞各种动植物的舞蹈,教会儿童熟知农耕技术.通过教习恋爱舞..劳作舞..纺织舞学习如何为人妻,为母之道.

非洲舞蹈家断言,对他们来说,有其自身节奏和周期循环的生活就是舞蹈.舞蹈就是生活.具备上述特征的原始舞蹈,也被非洲..澳洲..太平洋岛国家称之为传统戏剧或传统舞蹈.在构成东方舞艺术法则的诸多因素中,无处不流露出原始舞蹈的轨迹.

举例来说.描摹性爱的抖胯,在东方舞语汇中如此典型,流行几千年而未衰亡.它冲破基督教和伊斯兰教重重桎梏,顽强而完整的保存下来,可说是自然选择和历史选择的自然结果.古埃及人欣赏多子多孙.生育力旺盛的家族,喜欢丰臀大乳凸肚的女人体态.埃及女人没必要在热带裸露身体的情况下,保持苗条的身段.她们吃甜食..吸水烟..善饮茶..贴近大自然,我行我素.因为她们知道男人欣赏自己丰满的体态.时常会称赞说:`感谢哈托儿女神,你已变得如此丰满`.男人们知道,这样的体态是生殖力旺盛的特征.生殖的崇拜使他们又创造了伊西斯女神和冥王奥西里斯相结合的神话:伊西斯曾将其弟杀害死的奥西里斯尸体拼合起来,伏于尸上,感而受孕,生子霍鲁斯.是这神袛出色的生殖力.使他们获得永生.帝国时代的婚俗,甚至要求女孩通过跑步和摔跤训练体形,像男孩子一样,在公众队列中裸体行走,排除淫乱观念,保证生出强悍子女.当代东方舞,每跳一折,都是十分钟以上.在古代很可能是婚前女子体能的一种训练.东方舞女披散的长发或长辫和甩发语汇,被认为是最能引起性感的刺激物.短发则被看成是纯洁高雅的象征.人类学家一个重要研究成果证明,人类基础感情模式不会轻易改变.埃及许多习俗便仍恪守一些古老传统.如,男人将新娘娶回家后,需拿起一个石榴向墙壁投去,把它摔的粉碎,以祝愿妻子生育旺盛多子多福.当代埃及家庭70岁左右妇女,都育有8至14个子女.丰臀大乳凸肚仍然是其基本体态,东方舞女丰腴饱满..面部修长..腰部无坠肉..腹肌宽厚有力的体态,是典型欧罗巴人种地中海的模型.

在举一例.东方舞的击掌..铃鼓..撞铃..响指以及用硬币庄串成的胯巾饰带,模仿蛇形的揉胯,模仿鹰神的抖肩等,无一不是原始舞蹈因素在东方舞中的体现.东方舞与原始舞蹈一样,还常常即兴作舞,自娱性很强.歌..舞..乐也绝不分家.乐舞图上的象形文字往往就是他们所唱的宗教诗..宴歌..渔歌和牧歌.这对于墓壁上的舞蹈仿佛是一种生动的伴奏.这种歌..舞..乐浑然一体的形式,也使原始舞蹈最普遍的特征.

这个奇异的东方舞种流传了五六千年而不失其原始风范,跻身于今日舞蹈世界,蜚声欧洲,誉为`东方芭蕾`.东方舞所包含的原始舞蹈的因素,则使它成为研究人类舞蹈起源的一个典型,一个不可多得的`活化石`.

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